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      日本建筑大師坂茂:我要用紙管為巴黎圣母院建一座臨時館

      2014-12-22 16:11:39點擊:499

      對于建筑師來說,在災后重建的工作其實是義不容辭的。在我投入到災后重建工作的這二十幾年當中,我也看到了建筑師行業的一個變化,最早的時候,受災的地區,我不會看到有建筑師的身影,但是現在有越來越多的建筑師投入到這份工作當中,也有越來越多的建筑師開始為整個環境為社會為人民的福祉考慮,所以這也展示了建筑師自身的態度和自身精神的轉變。


      ——日本建筑大師坂茂

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      今年4月15日巴黎圣母院慘遭大火,大部分屋頂和標志性建筑的塔尖慘遭摧毀,全世界嘩然。第二日,法國總統馬克龍便在電視講話中宣布,將重建巴黎圣母院。此后,來自全球各地的建筑師和設計師,紛紛加入到新塔尖設計征集的隊伍中來,天馬行空的創意讓人們嘆為觀止,不得不佩服他們的腦洞之大。而在這些設計方案中,我們看到了一個熟悉的名字——日本建筑大師坂茂。
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      被稱為“人道主義建筑師”的坂茂,在2014年榮獲了素有“建筑界奧斯卡”的普利茲克建筑獎。設計界、建筑界,尊為大師者,多如繁星;但被稱為“俠客”的,或許只有他。善于突破材質局限,挑戰不可能的他,更是一位積極的設計探索家。湯姆士·普利茲克這樣評價他:“坂茂在救災工作中表現出對人道主義事業的執著,他是我們所有人的榜樣。創新不以建筑類型為界,愛心不以預算多寡為限,坂茂讓我們的世界變得更加美好?!?/p>

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      巴黎圣母院臨時館預期效果圖

      最近,日本建造師坂茂的建筑事務所官宣,將無償承接巴黎圣母院臨時展館設計,并且上傳了建筑的預期效果。這是一個樸實無華卻實用堅固的方案,不用猜測,這個臨時展館的建造一定和“紙”有關,正所謂,君子愛“材”,但坂茂唯獨對“紙”情有獨鐘。果不其然,這個構筑物計劃將使用二手集裝箱、紙管柱和標準的膜屋頂進行建造,臨時館的主體由兩層集裝箱錯開排列組成,較低的集裝箱可作為商店、教堂和辦公室,而較高的集裝箱則用作倉庫的同時,還能并起到固定屋頂的作用。臨時建筑落成后,非常適合巴黎圣母院在現階段使用,可以作為教堂的臨時館來容納游客和教堂活動。

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      在東側搭建了一個觀景臺,讓游客可以參觀大教堂的修復工作

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      了解坂茂的人一定知道,他的身影常常趕赴在“災后重建”的現場。從1994年他為盧旺達難民設計避難帳篷開始,坂茂便頻頻出現在全球各大災區重建現場,以“紙”為材料,為汶川、臺灣、日本、新西蘭等地的災后地區,迅速搭建起堅固實用、易于拆卸重組、能支撐起成百上千斤重的“紙管建筑”。

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      災后重建現場,用紙管搭建起“臨時住宅”

      或許,紙在普通人眼里,是一種極為脆弱的材料,但在坂茂眼中卻是一種極為堅韌的材質。你會發現,紙管、竹子、木材……都是他建筑中最常用也最為普遍的非傳統材?!凹埖膹姸忍?,這是大部分人對紙結構的固有印象,但其實都是誤解?!痹缭?986年,關于環保、生態和環境問題的討論還沒有開始,那個時候,他剛剛開始測試紙筒,以便將其作為一個建筑結構材料使用?!凹埍旧硪彩且环N工業原材料,我們可以通過現有技術,給紙的結構做加固和加強。其實縱觀我們的生活,你會發現用到很多改進過的紙,比如墻紙,它經過改進就防火;我們喝水的水杯,可以做到防水。不同長度、厚度的紙管經過防火、防水以及覆膜處理,既可以防水也可以防火,中空的結構還可以容納其他構建,具有較好的隔熱和隔音性能,最終成為結構非常強大的材料。相比其他建筑材料,紙管的優勢在于容易取材,價格低廉,便于運輸、安裝和拆卸,且能夠循環利用?!?/span>

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      坂茂對材料的特殊偏好,與他幼時的生活環境密不可分,坂茂的父親是一位喜歡古典音樂的商人,母親則是高級女裝成衣設計師,因而對于設計和創作,從小就耳濡目染?!鞍褨|西丟掉是一種浪費”是日本政府從小灌輸給孩子的環保意識,從小父母也嚴格要求坂茂不能浪費任何東西?;蛟S因此,他對脆弱的材料一直頗感興趣。坂茂從小居住在傳統的日式住宅里,年代久遠的住宅常常需要修復,家中的長輩便會請木匠前來修復,而這也讓年幼的坂茂,迷戀上了木工這一傳統的技法。閑暇之余,他喜歡搭建一些小玩意,夢想成為一名木匠。隨著年齡增長,他的藝術天賦和動手能力越發顯現出來,為九年級暑假作業而設計的一座房子模型,大獲好評,并在學校展出。這時的坂茂,已經把成為木匠的夢想轉變為建筑師。

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      紙之畫廊

      高中畢業后,坂茂就去了美國學習建筑知識,念大學時,他看到了被稱為“紙建筑師”的庫伯聯盟建筑學院院長約翰·海杜克(John Hejduk)的一篇關于未來建筑的文章,自此徹底改變了他的人生軌跡。最終,他選擇在庫珀聯盟學習建筑學。西方極簡主義“Less is More”的視覺審美,構成了他設計思想的重要體系。他不喜歡用日本傳統的設計來創造自己的作品,“設計不同地方的建筑一定要結合當地的傳統與習慣,固定用日本建筑的思維模式就不合適了?!?/span>

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      新西蘭紙板大教堂

      20多年來,坂茂在災后重建方面的投入從未間斷過,他坦言道:“世界上只要哪里有災后重建的話我都會參與?!?995 年,他創立了名為“VAN”(建筑師志愿者網絡)的非政府組織,每當發生地震、海嘯、颶風或戰爭時,他都會組織 VAN 志愿者第一時間趕赴災區和現場。迄今為之,他們的足跡遍布日本、土耳其、印度、斯里蘭卡、中國、海地、意大利、新西蘭和菲律賓等國家和地區。但是,在不同的災難現場,坂茂給出的解決方案也是完全不同的。他會根據當地的氣候、資源、材料、居民的需求給出回應,因地制宜,考察什么東西最合適,并了解當地缺乏的是住宅、學校還是公共設施。

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      何為永久建筑,何為臨時性建筑?這個關于“臨時與永恒”的建筑命題,也常常徘徊在坂茂的腦海中。不過,他有著自己的思辨:“這些年,我在大城市看到一個現象,雖然有很多混凝土造的非常堅固的高樓,但如果開發商有重建的需要或換了開發商,這個建筑就很可能會被摧毀重建。我的這些‘紙建筑’,雖然用的是紙、竹子這些簡易的材料,但它們反而經歷了變遷。城市中的建筑是為了金錢,但是我的建筑有很多社會的目的,人們很尊重它的,所以可以一直保存至今,這就是建筑永久性和臨時性的關系?!?/span>

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      法國巴黎蓬皮杜梅斯中心

      因此,建筑的永恒和用材無關。鋼筋混凝土建筑若設計不當,也會在地震中倒塌,成為“臨時”建筑;而紙管建筑造得好,可無限期使用,從而成為“永恒”的建筑。所以,“永恒的建筑”它還關乎著居住者對建筑的愛。

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      富士山世界遺產中心

      坂茂的建筑既直接又誠懇,卻卓而不凡。他對居于建筑里的人都懷有一份尊重,不論他們是自然災難的受害者,或是私人客戶還是普羅大眾,這份尊重體現在他用心的工作方式、合理布局、精心選材以及建筑設計本身。他是特力獨行的,不會輕易受到當下潮流的影響,“潮流是短暫的,稍縱即逝的”,他更推崇像弗雷·奧托或富勒那樣的建筑師,因為他們都自己堅持的自我風格。坂茂認為,建筑不應只為“權貴階層”設計,更應該服務于那些“無法負擔(設計費)但同樣需要設計的人”。

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      美國科羅拉多Aspen美術館新館

      對于“建筑師”這個角色,坂茂有著自己的詮釋:“第一時間趕赴受災的地區,這是作為建筑師的工作和使命;而使用容易得到、便宜且可以循環使用的材料搭建災后建筑,則是建筑師的應該肩負起的一份社會責任?!睆那閼殉霭l,卻不流于販賣情懷,或許是坂茂最值得尊敬的地方。


      來源:《福布斯》官方帳號,優質財經領域創作者-福布斯中國

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